1、彩繪裝飾可(ke)分為(wei)哪幾類？
答：（1）陶瓷釉(you)上彩繪 （2）釉中(zhong)彩繪 （3）釉下彩(cai)繪
2、分別(bie)對釉上(shang)、釉中、釉下(xia)彩(cai)繪(hui)的定義是什(shen)么？
答：（1）釉上(shang)彩(cai)繪：又稱釉上(shang)彩(cai)，在(zai)陶(tao)瓷(ci)器件釉面上(shang)用低溫顏料色(se)釉進行彩(cai)飾，并(bing)在(zai)700攝氏度——900攝氏度的溫度中彩(cai)燒，使畫面牢(lao)固附著(zhu)于釉面的方法。
（2）釉(you)中彩繪：70年代發展起來(lai)的一種彩(cai)繪裝飾(shi)方法，陶(tao)瓷顏料(liao)不(bu)含(han)鉛或少含(han)鉛，裝飾(shi)在陶(tao)瓷制(zhi)品釉面上，經過1100攝氏度——1250攝氏度高溫快燒，使彩釉(you)滲透到釉(you)層內部。
（3）釉(you)(you)下彩繪：又稱釉(you)(you)下彩，用各種(zhong)釉(you)(you)下顏料色釉(you)(you)在泥(ni)坯或釉(you)(you)坯上(shang)彩繪紋樣(yang)，然(ran)后施透明釉(you)(you)入窯(yao)經高溫(wen)燒成。
3、釉(you)上彩、釉(you)中彩、釉(you)下彩分別有特點？
答：（1）釉(you)上(shang)彩(cai)：用(yong)于釉(you)上(shang)彩(cai)的顏料色調(diao)極為豐富(fu)，裝飾工藝方法多樣，生產效率高(gao)，但畫面容易(yi)磨損，光(guang)潔性差(cha)，容易(yi)低熔釉(you)鉛溶出污(wu)染食物。
（2）釉中彩(cai)(cai)：與釉上(shang)彩(cai)(cai)比，釉中彩(cai)(cai)耐(nai)酸堿性能(neng)(neng)和耐(nai)磨(mo)性能(neng)(neng)好(hao)，并能(neng)(neng)解決陶瓷畫面(mian)的(de)鉛毒問題。
（3）釉下彩(cai)：釉下彩(cai)繪畫面光亮(liang)且(qie)不會損壞變化，但(dan)顏料和色(se)彩(cai)不如(ru)釉上彩(cai)繪豐富，難以機械化生(sheng)產。
4、釉上彩(cai)繪(hui)(hui)、釉下彩(cai)繪(hui)(hui)各(ge)包(bao)含哪些內(nei)容？
答：（1）釉上彩繪(hui)：新(xin)彩、粉彩、古(gu)彩、琺瑯彩、紅綠(lv)彩、貼花(hua)、印花(hua)、刷(shua)花(hua)
（2）釉下彩繪：青(qing)花、釉下五彩、釉里紅(hong)
5、釉(you)上彩(cai)常用(yong)的工具(ju)有哪些？
答：料(liao)筆(bi)(bi)(bi)（勾線筆(bi)(bi)(bi)）、彩筆(bi)(bi)(bi)（小(xiao)白云）、篤筆(bi)(bi)(bi)、油畫筆(bi)(bi)(bi)、靠(kao)手板、海綿、棉簽、樟腦油、乳香(xiang)油、酒精、煤(mei)油、調色刀、料(liao)鏟、鐳體、料(liao)碟
6、釉下(xia)彩(cai)繪常用的工具有哪些？
答：勾(gou)線筆、彩筆、海(hai)綿、桃膠、針、扒(ba)筆、雞(ji)頭筆
7、為什么新(xin)彩顏料中西赤(chi)只能和(he)艷黑調和(he)？
答：新彩(cai)顏(yan)料是以各種金(jin)屬氧化物為著(zhu)色劑(ji)與各種硅酸(suan)鹽溶劑(ji)相配合經過燒制而(er)成(cheng)，由(you)于(yu)不同(tong)顏(yan)料某(mou)些成(cheng)分(fen)化學作(zuo)用所致(zhi)。
8、新彩繪制中的操作過程。
答：工具—－選(xuan)瓷胎—－構圖—－搓料—－繪制—－整修—－提款—一次(ci)烘爐—－著色—－二次(ci)燒爐
9、什么叫(jiao)描金加彩(cai)？
答：先(xian)用(yong)畫筆勾勒(le)圖案和平涂顏色，經過窯(yao)爐(lu)燒后再加金。
10、新彩(cai)圖(tu)案的表現技法(fa)主要有(you)哪些？
答：（1）彩(cai)：用彩(cai)筆進行(xing)彩(cai)色(se) （2）勾：主要(yao)勾線 （3）拍：整塊淡底色，用羊毫筆沾乳香油(you)把色涂平，用海綿輕(qing)拍，拍后(hou)使顏色均(jun)致而(er)細致。
11、對于陶瓷彩繪的先例認識。
答：唐代(dai)瓷器(qi)(qi)的(de)裝飾工藝發展迅速，以往單一色(se)(se)調的(de)青白瓷器(qi)(qi)已不能再滿足人們(men)對豐富色(se)(se)彩和高雅生活(huo)的(de)需求，長沙(sha)窯發明的(de)釉下彩繪就開創了(le)這種繪畫技法美化瓷器(qi)(qi)的(de)先例。
12、對于淺絳(jiang)彩瓷(ci)你有什么認識？
答：特指晚晴紙民國初流行的一種以濃淡相同的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡綠、淡藍及紫色等，經過低溫650攝氏度-700攝氏度(du)燒(shao)成的(de)一種特有的(de)低溫彩釉。
13、青(qing)花瓷瓷器制(zhi)作的青(qing)料是(shi)什(shen)么？
答(da)：蘇麻離青即蘇勃(bo)泥青、蘇泥勃(bo)青：燒制瓷器的主(zhu)要著色(se)原料，含有(you)高(gao)鐵低(di)猛(meng)，屬(shu)低(di)猛(meng)高(gao)鐵類鈷料，呈(cheng)色(se)濃(nong)重青翠，色(se)性安定
14、為(wei)什么青(qing)花都是釉(you)下彩？
答(da)：青花(hua)是含(han)氧化鈷的鈷礦為原料，如果在(zai)釉上面(mian)的話，經高溫就會變成(cheng)黑(hei)色，必(bi)須(xu)在(zai)釉下(xia)才是藍色。
15、青花最早(zao)出現于哪個時期，發展背景如何(he)？
答(da)：原始青(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)瓷(ci)于唐(tang)宋已見端倪(ni)，成熟(shu)的青(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)瓷(ci)則出現(xian)于元代景德(de)鎮的湖田(tian)窯，明(ming)代青(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)成為瓷(ci)器的主流(liu)，清(qing)康熙(xi)時代發展到了頂(ding)峰，明(ming)清(qing)時期，還創(chuang)燒了青(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)五(wu)彩(cai)，孔雀綠(lv)釉青(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，豆青(qing)釉青(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，青(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)紅(hong)彩(cai)、黃地(di)青(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、哥(ge)釉青(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。
16、所謂的斗彩是(shi)怎樣一個裝飾方(fang)式？
答：斗彩(cai)又稱“逗彩(cai)”，是傳統制(zhi)瓷(ci)工藝的(de)珍品(pin)，創燒于明朝成化間，是釉(you)下彩(cai)（青花）與釉(you)上彩(cai)相結合的(de)一種(zhong)(zhong)裝飾品(pin)種(zhong)(zhong)。
17、釉下五彩分(fen)別為哪(na)五彩？
答：紅、黑(hei)、褐、綠、藍(lan)
18、釉里紅的特點？
答(da)：釉里紅呈色穩(wen)定敦厚(hou)、壯麗(li)樸實，煅燒(shao)條件嚴格，燒(shao)成范(fan)圍狹窄，比青(qing)(qing)花嬌嫡多，遠不(bu)如(ru)青(qing)(qing)花，具備紅寶(bao)石的富麗(li)感，特別名貴(gui)，燒(shao)成后(hou)沉著、熱情。
19、新彩使用顏料形(xing)式有(you)哪兩種？
答(da)：（1）油(you)料繪法(fa)：用(yong)乳香油(you)把新彩粉料攪(jiao)合成成品色料，用(yong)樟腦油(you)去調色作(zuo)畫
（2）水(shui)料(liao)繪(hui)法：既水(shui)料(liao)調合劑，用陶瓷膠加(jia)水(shui)加(jia)熱，制成膠水(shui)，用膠水(shui)調主(zhu)色料(liao)，用于(yu)繪(hui)畫(hua)圖案(an)，圖案(an)繪(hui)完等干后(hou)再上顏色料(liao)。
20、陶瓷彩(cai)繪繪畫對象(xiang)大體分類可分為(wei)哪些？
答：（1）花鳥 （2）人物 （3）山水
21、釉(you)(you)下(xia)青(qing)花與釉(you)(you)中(zhong)青(qing)花的(de)區(qu)別？
答(da)：傳(chuan)統(tong)手繪青花技藝為釉下，有一(yi)種立體(ti)感和層次(ci)感，青花透入(ru)胎骨感覺，而釉中青花卻是平(ping)鋪直敘(xu)。
22、新彩的繪制特殊(shu)技(ji)法(fa)有哪些？
答：（1）刮擦(ca)法 （2）流淌法 （3）油漬法 （4）拓印法 （5）殘留法
23、新(xin)彩與粉(fen)彩有什么區別？
答：（1）關澤不(bu)同。新彩亞光，而粉(fen)彩側光看畫面(mian)有玻璃質感
（2）新彩用的絲網白(bai)，粉(fen)彩用的玻璃白(bai)
24、青花的繪制(zhi)步(bu)驟？
答：（1）構圖(tu) （可以(yi)用(yong)鉛筆(bi)或者印花的方法進(jin)行構圖(tu)） （2）勾線
（3）填重(zhong)色（或(huo)點染） （4）混水
25、青花常用的特殊技法有哪些？
答(da)：（1）水滴法 （2）針刮法 （3）肌理法
26、對(dui)于青花分水(shui)你有什么認識(shi)？
答(da)：分(fen)水(shui)(shui)也叫(jiao)“分(fen)水(shui)(shui)皴”在(zai)元代和明末青花瓷(ci)上(shang)嫻熟表現(xian)，根據畫面的需要，將青花調配出多(duo)種濃(nong)淡不同的料水(shui)(shui)，在(zai)坯胎上(shang)直接作畫，就出現(xian)濃(nong)淡不同色調。
27、什么(me)叫粉彩？
答：粉彩(cai)(cai)是瓷器釉(you)上的(de)一種，又(you)(you)叫“軟(ruan)彩(cai)(cai)”，是在康熙五(wu)彩(cai)(cai)的(de)基礎上受琺瑯彩(cai)(cai)的(de)影響而產生的(de)新品(pin)種，以雍正時制作最精(jing)，故又(you)(you)有“雍正粉彩(cai)(cai)”之稱(cheng)。描繪人(ren)物(wu)服飾(shi)或植物(wu)花朵時，先用含砷的(de)“玻璃白”打底，再用乳(ru)香(xiang)油調和的(de)彩(cai)(cai)料渲染。其(qi)效果(guo)較淡雅的(de)，視(shi)覺比(bi)五(wu)彩(cai)(cai)軟(ruan)，所以也稱(cheng)“軟(ruan)彩(cai)(cai)”。
28、什么叫(jiao)陶瓷綜合裝飾？
答：陶瓷綜合裝飾是多種顏色裂紋釉利用釉下，如：雕刻、刻花、雕塑等，和釉上、新彩、貼花等各種裝飾方法，幾種綜合運用，一般情況不少于用3種方(fang)法。
29、釉上(shang)新彩(cai)與釉上(shang)古彩(cai)、粉彩(cai)相(xiang)比(bi)，哪種形式燒制比(bi)較穩定，為什么？
答：新彩。原因：（1）新彩顏料屬于(yu)“熟(shu)料”經(jing)過高溫(wen)煅(duan)燒，所以在進行(xing)燒制(zhi)前(qian)后，色彩基本沒有什么(me)變化 （2）粉彩、古彩等其它色彩則是生料，在燒制前后完全不一致。
30、釉(you)上新彩(cai)、粉彩(cai)、古彩(cai)使用的(de)顏料有什么(me)不(bu)同？
答：新彩(cai)顏料是經過添加(jia)(jia)調和(he)乳(ru)香(xiang)油磨制(zhi)而成(cheng)，粉彩(cai)、古彩(cai)是缽體加(jia)(jia)水磨制(zhi)而成(cheng)。
31、如果我們在釉下繪畫(hua)中(zhong)遇到筆不(bu)下料(liao)、不(bu)順暢，可以適當加(jia)入什么(me)使其問(wen)題得(de)到緩解？
答：桃膠。 原因：桃膠有足夠的水(shui)溶(rong)性和適當的粘(zhan)度，也(ye)可以用作(zuo)增稠劑，乳化(hua)劑。
32、陶瓷新彩豐富色彩的表現特點是(shi)什么？
答：勻稱，在藝術表現上色彩(cai)由(you)濃(nong)到淡或兩種以(yi)上顏色過渡與銜接，達到色極(ji)連接，柔和(he)、自然的特點(dian)。
33、為什么說陶瓷(ci)新彩具(ju)有用(yong)色自(zi)由(you)的表現特點？
答：原因：新(xin)彩(cai)可(ke)用(yong)于繪制(zhi)山(shan)水、花鳥、人物、古意(yi)新(xin)畫，又可(ke)盡(jin)寫胸中(zhong)逸氣，彰顯(xian)個(ge)性(xing)，從工藝(yi)上(shang)看，釉上(shang)新(xin)彩(cai)在色(se)(se)彩(cai)種類豐富、發色(se)(se)穩定(ding)、呈色(se)(se)光亮，燒(shao)成溫度寬，，燒(shao)制(zhi)前后色(se)(se)彩(cai)變化(hua)不大，有利于把(ba)握色(se)(se)彩(cai)效果(guo)。
34、如(ru)何辨別手繪青(qing)花(hua)(hua)(hua)和貼花(hua)(hua)(hua)青(qing)花(hua)(hua)(hua)？
答：（1）從畫面(mian)(mian)線條辨別。用(yong)肉眼看(kan)，貼花(hua)的青花(hua)瓷，畫面(mian)(mian)不清晰，線條模(mo)糊(hu)，畫面(mian)(mian)呆板(ban)，線條均(jun)勻，顏(yan)色無變化(hua)，濃淡深淺一模(mo)一樣。
（2）從顏色上看。有缺(que)色現象(xiang)，由于操作時弄掉了貼(tie)花紙(zhi)上的部分青花顏料所致。
（3）細看(kan)對稱的，或者(zhe)相同(tong)的圖案，每(mei)個局部，貼花青花瓷基(ji)本一致(zhi)，而手繪(hui)的肯定不能做到。
35、對于市面上畫面同(tong)時青花圖案，怎么去區(qu)別是(shi)真青花還是(shi)假青花？
答：（1）新(xin)彩(cai)的燒成溫度為800攝氏度左右，而青花為1300攝氏度左右
（2）用手(shou)觸摸(mo)，如果摸(mo)著感覺(jue)不(bu)像鏡面光滑而有些磨砂則不(bu)是青(qing)花瓷。
36、為什么會有(you)偽青花的現象？
答：（1）在其(qi)生產成本遠低(di)于(yu)真(zhen)正(zheng)的青花瓷。 （2）燒成后與青花(hua)瓷(ci)顏色相同，都為藍色。
37、如何區別新(xin)彩(cai)和斗彩(cai)？
答(da)：（1）新彩是民國(guo)時期體現寫實主義的圖案，接近西洋畫(hua)。
（2）斗彩(cai)是釉下青花和(he)釉上(shang)五(wu)彩(cai)相結合的工(gong)藝。
38、古彩與新彩有什(shen)么區別？
答：古彩被分為青花五彩和釉上五彩兩種。（1）釉上五彩是施釉燒制(zhi)完(wan)成的瓷器釉面(mian)上進行繪畫，然后二次進行窯燒制(zhi)。（2）青(qing)花五彩(cai)則是釉下青(qing)花，用(yong)(yong)來勾勒(le)紋飾(shi)圖案輪廓(kuo)，釉上彩(cai)則用(yong)(yong)作(zuo)輪廓(kuo)線內(nei)填光色和按照圖案紋飾(shi)色彩(cai)需要，用(yong)(yong)釉下青(qing)花補(bu)充完整(zheng)，做工復雜。（3）相比而言，釉(you)上新彩做工簡(jian)單。
39、在對(dui)于勾線步驟中，新(xin)彩(cai)、粉(fen)彩(cai)、古彩(cai)分別用的是什么顏(yan)料？
答：（1）新彩：艷黑 粉、古(gu)彩：珠明料
40、古彩和粉彩有什么實質上的區別(bie)？
答：（1）名稱不同。古彩(cai)又(you)名“硬彩(cai)”、粉彩(cai)又(you)名“軟彩(cai)”
（2）顏(yan)料(liao)不(bu)同。五彩(cai)顏(yan)色(se)(se)單(dan)調，很少(shao)層(ceng)次感、粉彩(cai)顏(yan)色(se)(se)多樣效(xiao)果楊艷麗動人、柔和淡雅(ya)
（3）技法不同。五彩(cai)是(shi)單(dan)線平涂，粉彩(cai)是(shi)沒骨畫法
41、什么叫(jiao)“沒(mei)骨畫法”？
答：“沒骨(gu)法(fa)”是(shi)國畫(hua)的一種術語(yu)，直接用(yong)彩色(se)作(zuo)畫(hua)，不用(yong)墨筆立骨(gu)的一種技(ji)法(fa)，分(fen)山水沒骨(gu)和花(hua)鳥沒骨(gu)兩種。
42、“沒骨”和(he)“勾填色”的畫法特征？
答：（1）工筆(bi)技巧“沒(mei)骨(gu)”花鳥是不用墨(mo)勾線(xian)(xian)，直接(jie)用墨(mo)或者顏色(se)描繪(hui)物體形象(xiang)，故稱(cheng)沒(mei)有骨(gu)干的工筆(bi)畫，除(chu)不勾輪廓線(xian)(xian)外，其它部(bu)位的線(xian)(xian)條在染色(se)后仍要用色(se)線(xian)(xian)勾畫，并要融為一體，具有豐富、和(he)諧、艷麗的明(ming)快效(xiao)果(guo)。
（2）勾填色(se)是沒有勾物體輪廓(kuo)線(xian)，而(er)是輪廓(kuo)線(xian)內填色(se)的一種表現形(xing)式，又稱“雙勾廓(kuo)填”。
43、什(shen)么叫(jiao)重(zhong)彩和淡彩？
答：（1）“重(zhong)彩”：又叫(jiao)重(zhong)著(zhu)色(se)，多以礦物質顏料，如：朱砂、石青、石綠等色(se)著(zhu)染，染色(se)步驟比較復雜，經過多次疊(die)染，色(se)彩深沉厚重(zhong)，富麗堂皇、精致(zhi)工(gong)整(zheng)，富有裝飾效果。
（2）“淡彩(cai)”：主要(yao)使(shi)用(yong)較透徹(che)的(de)植(zhi)物質色(se)(se)著(zhu)染，比(bi)“重彩(cai)”著(zhu)染方便，具(ju)有(you)線(xian)條清晰，色(se)(se)彩(cai)明快，清晰淡雅朦朧的(de)效果。
44、釉(you)下彩繪(hui)繪(hui)畫前補水的優點？
答(da)：（1）可(ke)以清理(li)長(chang)期坯體(ti)積(ji)累的灰塵。
（2）為后期(qi)施釉做前提工(gong)作。
（3）最重要的是可以檢查坯體是否完好無損，是否有裂痕等。
45、對于一幅即將完成(cheng)的作品來說，是否該(gai)題詞落款？
答(da)：應該。（1）有助于補充和(he)深(shen)化繪畫(hua)的意境。（2）豐富畫(hua)面的藝術(shu)表(biao)現形(xing)式，是表(biao)達作者感情，抒發(fa)個性(xing)，增強繪畫(hua)藝術(shu)感染力的重(zhong)要手段。
46、釉上彩(cai)繪在燒制前需(xu)要注意些什(shen)么(me)？
答：（1）檢查是否有畫完整。
（2）檢查是否有題(ti)詞落(luo)款。
（3）檢查里外是否有殘留色臟(zang)。
47、磨釉上顏料(liao)為(wei)什(shen)么要用乳(ru)香油而(er)不用樟腦(nao)油？
答(da)：原(yuan)因：樟(zhang)腦油易(yi)揮發(fa)，保存時間不長(chang)。
48、瓷板畫(hua)和瓷瓶畫(hua)有(you)什(shen)么本質(zhi)上的區別？
答(da)：（1）繪(hui)畫器型對象不同(tong)
（2）瓷板是在(zai)平(ping)面(mian)上繪畫(hua)(hua)，瓷瓶是在(zai)曲面(mian)上繪畫(hua)(hua)。
（3）瓷板畫是(shi)平面圖案，瓷瓶是(shi)立體圖案。
49、為(wei)什(shen)么(me)釉下(xia)彩(cai)會(hui)比釉上彩(cai)保留(liu)時(shi)間長？
答：（1）釉(you)下(xia)彩經過(guo)高溫燒制，而釉(you)上彩是經過(guo)低(di)溫燒制而成。
（2）釉(you)(you)下是在坯體上繪畫后(hou)再(zai)燒制，釉(you)(you)上是在白(bai)胎(tai)成瓷上繪畫。
（3）釉(you)上、釉(you)下的顏料特性(xing)不一樣。
（4）釉下彩具有(you)耐磨性(xing)，不(bu)會損壞(huai)。
50、為什么釉(you)上彩使(shi)用的料筆清(qing)洗時不能用水清(qing)洗而是用酒精？
答：原因：
（1）從化學(xue)角度看，水是屬于無(wu)機物，油屬于混合(he)物且pH值屬于中性
（2）中性的有(you)機物(wu)與中性的無機物(wu)通常處于難融(rong)狀態，而樟腦油(you)、乳香油(you)溶于乙(yi)醇，因此適(shi)合用酒精(jing)清洗。